ਕਹਾਣੀ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ
ਇਹ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ, ਕਥਾ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦੱਸਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ POV (ਪਹਿਲੀ ਵਿਅਕਤੀ, ਨੇੜਦੀ ਤੀਜੀ ਵਿਅਕਤੀ, ਦੂਜੀ ਵਿਅਕਤੀ), ਕਥਾਕਾਰ ਦੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ, ਲਹਿਜ਼ਾ, ਸ਼ਬਦ-ਚੋਣ, ਕਥਾ-ਦੂਰੀ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਮੁਕਤ ਇੰਡੀਅਰੈਕਟ ਡਿਸਕੋਰਸ (free indirect discourse) ਜਾਂ epistolary framing ਵਰਗੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੇ ਉਦਾਹਰਣ ਲੱਭੋਗੇ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਚੋਣ-ਆਧਾਰਤ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਨਜ਼ਦੀਕੀ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਭਾਵੁਕ ਗਤੀ ਰਚਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਸੰਦ-ਸਾਧਨ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ।
.png)
چਿੱਤਰਕ ਭਾਸ਼ਾ
ਚਿੱਤਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ, ਠੋਸ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ — ਦ੍ਰਿਸ਼ਟ, ਸੁਣਨ, ਸਪਰਸ਼, ਗੰਧ ਅਤੇ ਸਵਾਦ — ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੀਵੰਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ, ਚਿੱਤਰਕ ਭਾਸ਼ਾ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਸੈਟਿੰਗਜ਼, ਮੌਕੇ ਅਤੇ ਰਸਾਇਣਕ ਰਿਸ਼ਤਿਆਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਸਿਰਫ਼ ਇਹ ਦੱਸਣ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ।
ਅਣਭਰੋਸੇਯੋਗ ਨਾਟਕ-ਕਹਾਣੀਕਾਰ
ਅਣਭਰੋਸੇਯੋਗ ਨਾਟਕ-ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਉਹ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਵਕਤਾਵਾਂ ਪਾਠਕ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ—ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਝੂਠ ਬੋਲਦੇ ਹਨ, ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਤੱਥਾਂ ਨੂੰ ਛੁਪਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਜਦ ਸੱਚਾਈ ਅਤੇ ਧਾਰਨਾ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਅਵਾਜ਼ ਸਪੈਂਸ, ਹੈਰਾਨੀ, ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜਟਿਲਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ
ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ ਇੱਕ ਨੈਰੇਟਿਵ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸਮਝ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸੋਚਾਂ, ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾ-ਭਰੇ ਅਨੁਭਵ ਤੱਕ ਸੀਮਿਤ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਨਾਲ ਉਸ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਅੰਦਰਲੀ ਜੀਵਨ ਰਾਹੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਨਾਲ ਨਿੱਜੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬਣਦੀ ਹੈ.
ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੋਚ
ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੋਚ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਅੰਦਰਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ — ਉਹ ਸੋਚਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜੋ ਉਹ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ’ਤੇ ਕਹਿ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਪ੍ਰਤਿਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਫ਼ੈਸਲਿਆਂ, ਅਤੇ ਡਰ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ
ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਜਾਂ ਨੈਰੇਟਰ ਦੀ ਖਾਸ ਬੋਲ-ਚਾਲ ਅਤੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਭਰ ਸਥਿਰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਜੋ ਪਾਠਕ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੇ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕੋ ਮਨ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਇੰਟਰੇਕਟਿਵ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਸ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬ੍ਰਾਂਚਿੰਗ ਚੋਣਾਂ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਵੀ ਹੈ।
ਉਦੇਸ਼-ਸੰਬੰਧੀ ਸੰਕੇਤ
ਉਦੇਸ਼-ਸੰਬੰਧੀ ਸੰਕੇਤ ਉਹ ਵਸਤੂਆਂ, ਕਾਰਜਾਂ ਜਾਂ ਹਾਲਤਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੈੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕ ਪਾਠਕ ਵਿੱਚ ਖਾਸ ਭਾਵਨਾ ਜਾਗਣ ਲਈ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਮ ਦੇਣ ਦੇ। ਇਹ ਦਿਖਾਉਣ-ਨਾ-ਕਹਣੀ (show-not-tell) ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਕਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ (POV)
ਕਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ (POV) ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਰਾਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਨੈਰੇਟਿਵ ਵਿੱਚ ਕੌਣ ‘ਅੰਦਰ’ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਪਾਠਕ ਕਥਾ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਝਗੜਿਆਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਮਨਾਂ ਤੋਂ ਕਰ ਸਕਣ.
ਕਥਾ ਦਾ ਸਮਾਂ
ਕਥਾ ਦਾ ਸਮਾਂ ਉਹ ਸਮਾਂ-ਧਾਂਚਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ (ਅਕਸਰ ਪਿਛਲਾ ਜਾਂ ਵਰਤਮਾਨ). ਇਹ ਪਾਠਕ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਕਿੰਨਾ ਤੁਰੰਤਰ, ਸੋਚ-ਵਿਚਾਰ, ਜਾਂ ਜਰੂਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਕਹਾਣੀ-ਦੂਰੀ
ਕਹਾਣੀ-ਦੂਰੀ ਉਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਖਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਜੋ ਨਾਵਲਕਾਰ (ਜਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ) ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਜਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ۔ ਇਹ ਤੈਅ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਦੀ ਅੰਦਰਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਨੇੜੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾਵਲਕਾਰ ਕਿੰਨੀ ਵਿਆਖਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼
ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਹ ਵਿਲੱਖਣ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਿਕਸ਼ਨਲ ਕਿਰਦਾਰ ਸੋਚਦਾ ਅਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ—ਉਸਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਚੋਣ, ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਲਹਿਰ, ਲਹਿਜਾ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ. ਇਹ ਹਰ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਦੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਨੁਭਵ 'ਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਘੁੰਮਦਾ POV (ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ)
ਘੁੰਮਦਾ POV ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਕਹਿਣ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼-ਸੀਨ ਜਾਂ ਅਧਿਆਇਆਂ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਵਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਈ ਮਨਾਂ ਰਾਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਭਾਗ ਲਈ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ, ਕੇਂਦਰਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।
ਚਿੱਠੀ-ਆਧਾਰਿਤ ਫਾਰਮੈਟ
ਇੱਕ ਚਿੱਠੀ-ਆਧਾਰਿਤ ਫਾਰਮੈਟ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ — ਚਿੱਠੀਆਂ, ਡਾਇਰੀ ਦਰਜੇ, ਈਮੇਲ, ਟੈਕਸਟ, ਜਾਂ ਹੋਰ ਲਿਖਤ ਰਿਕਾਰਡ — ਨਾ ਕਿ ਲਗਾਤਾਰ ਤੀਜੇ- ਜਾਂ ਪਹਿਲੇ-ਪੱਖ ਨਰੇਟਰ ਨਾਲ. ਇਹ ਨਿੱਜੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਕਥਾ ਦਾ ਪੱਲਾ ਮਿਲਾ ਕੇ ਸਮਝਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ
ਚੇਤਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ-ਰਚਨਾ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਬਿਨਾਂ-ਚੁਣੇ ਸੋਚਾਂ, ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨੂੰ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਹੋ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਿਵੇਂ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਲਚਕੀਲੇ ਗਰਾਮਰ, ਸੰਬੰਧ-ਆਧਾਰਿਤ ਉਲਝਣਾਂ ਅਤੇ ਤਤਕਾਲ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ।
ਟੋਨ
ਟੋਨ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਿਕ ਭਾਵ-ਰੰਗ ਜਾਂ ਮੂਡ ਹੈ — ਭਾਸ਼ਾ, ਗਤੀ ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਿਸੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਖੇਡ-ਮਜ਼ਾਕੀ, ਉਦਾਸੀਪੂਰਨ, ਸੈਕਸੀ ਜਾਂ ਦਿਲ ਤੋੜ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵ ਵਿੱਚ ਅਸਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਡੀਪ POV (ਗਹਿਰਾ ਨਜ਼ਰੀਆ)
ਡੀਪ POV (ਗਹਿਰਾ ਨਜ਼ਰੀਆ) ਇੱਕ ਕਥਾ-ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦਰਮਿਆਨ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਦੂਰੀ ਨੂੰ ਹਟਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਾਠਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਡੁੱਬਣ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤਤਾ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਤੀਜਾ-ਪੱਖ ਸਭ-ਜਾਣਨ ਵਾਲਾ ਨਾਯਕ
ਤੀਜਾ-ਪੱਖ ਸਭ-ਜਾਣਨ ਵਾਲਾ ਨਾਯਕ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਈ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ, ਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਨਾਲ ਘੁੰਮ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਕਹਾਣੀ-ਜਗਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੈਨੋਰਾਮਿਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਨਾਲ ਸੀਮਤ ਰਹਿੰਦਾ।
ਤੀਜਾ-ਵਿਅਕਤੀ ਸੀਮਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ
ਤੀਜਾ-ਵਿਅਕਤੀ ਸੀਮਿਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੈਰੇਟਰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ 'ਉਹ' ਜਾਂ 'ਉਹਨਾ' ਵਰਗੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੇਂਦਰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਸੋਚਾਂ, ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਅਤੇ ਧਾਰਣਾਵਾਂ 'ਤੇ ਹੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਿੱਜੀ ਗਹਿਰਾਈ ਨੂੰ ਬਾਹਰਲੀ ਕਥਕ ਦੀ ਲਚਕਦਾਰੀ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ (POV)
ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਨਜ਼ਰੀਆ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ‘ਤੁਸੀਂ’ ਕਹਿ ਕੇ ਆਪਣੇ ਵਿੱਚ ਦਰਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਜੁੱਤੇ ਵਿੱਚ ਸਿੱਧੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ ’ਤੇ ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਫਿਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਤੁਰੰਤਤਾ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਲਗਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਦੋ ਨਜ਼ਰੀਏ (POV)
ਦੋ ਨਜ਼ਰੀਏ ਵਾਲੀ ਕਥਾ-ਕਲਾਤਮਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਦੋ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ — ਅਕਸਰ ਦੋਵੇਂ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਮੁੱਖ ਲੀਡ — ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਾਠਕ ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਜਾਂ ਅਧਿਆਇਆਂ ਨੂੰ ਕਿਰਦਾਰ ਵੱਲੋਂ ਲੇਬਲ ਕੀਤੇ ਹੋਏ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਨਜ਼ਦੀਕ-ਤੀਜੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ
ਨਜ਼ਦੀਕ-ਤੀਜੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਇੱਕ ਐਸਾ ਕਥਾਤਮਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਤੋਂ ਫਾਲਦਾ ਹੈ, ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਸੋਚਾਂ, ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਅਨੁਭਵਾਂ ਰਾਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਹਾਲੇ ਵੀ ਤੀਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵਿਆਕਰਣੀ ਗਰਾਮਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਹਿਲੇ-ਵਿਅਕਤੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨੂੰ 'ਉਹ/ਉਹ/ਉਹਨਾੰ' ਦੀ ਵਿਆਕਰਣਿਕ ਦੂਰੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ (POV)
ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਇੱਕ ਕਥਨ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜੋ 'ਮੈਂ' ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਥਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਿਚ ਇਕ ਨਿੱਜੀ, ਵਿਸ਼ੇਸ਼-ਦਰਸ਼ਨ ਵਾਲਾ ਜੁੜਾਅ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਬਹੁਜਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ
ਪਹਿਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਬਹੁਜਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ 'ਅਸੀਂ' ਦੇ ਸਾਂਝੇ ਦਰਸ਼ਨ ਤੋਂ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ—ਇੱਕ ਗਰੁੱਪ, ਜੋੜਾ, ਜਾਂ ਸਮੁਦਾਇ ਇਕ ਵਜੋਂ ਬੋਲਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੇੜਿਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੋਰਸ-ਵਾਂਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਮੇਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਸਾਜ਼ਿਸ਼ੀ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਅਜੀਬ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਣਨਾ
ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਰਣਨਾ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਜੇਹੜੀਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਹੋ ਚੁੱਕੀਆਂ ਹਨ, "was," "walked," ਅਤੇ "said" ਵਰਗੀਆਂ ਕਿਰਿਆਵਾਚੀਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸੋਚਵਾਂ ਵਾਲੀ, ਅਕਸਰ ਨੌਸਟਾਲਜਿਕ ਟੋਨ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸ ਫਿਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ。
ਪਿਛੋਕੜ-ਸ਼ਾਮਿਲੀਕਰਨ
ਪਿਛੋਕੜ-ਸ਼ਾਮਿਲੀਕਰਨ ਉਹ ਕੌਸ਼ਲ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਵਰਤਮਾਨ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਿਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਪਾਠਕ ਉਹਨੂੰ ਕਾਰਵਾਈ, ਵਿਸਥਾਰ ਅਤੇ ਚੋਣਾਂ ਰਾਹੀਂ ਜਾਣ ਸਕੇ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ, ਵੱਡੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਡੰਪਾਂ ਦੇ ਬਗੈਰ. ਇੰਟਰਐਕਟਿਵ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਦਾਅ-ਦੌਰ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਫੈਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਤਿਹਾਸ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਮੌਕਿਆਂ 'ਤੇ ਖੁਲਦਾ ਹੈ.
ਪੇਸਿੰਗ
ਪੇਸਿੰਗ ਉਹ ਗਤੀ ਅਤੇ ਰਿਥਮ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਵਧਦੀ ਹੈ — ਕਿੰਨੇ ਤੇਜ਼ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਥਾ ਵਿਕਾਸ ਇੱਕ ਲਹਜ਼ੇ ਤੋਂ ਦੂਜੇ ਲਹਜ਼ੇ ਤੱਕ ਅੱਗੇ ਵੱਧਦੇ ਹਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਪੇਸਿੰਗ ਆਕਰਸ਼ਣ, ਤਣਾਅ, ਅਤੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ。
ਫਰੇਮ ਕਹਾਣੀ
ਫਰੇਮ ਕਹਾਣੀ (ਜਾਂ ਫਰੇਮ ਕੀਤੀ ਕਹਾਣੀ) ਇਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦੂਜੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੱਸੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰੀ 'ਫਰੇਮ' ਅੰਦਰਲੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਜਾਂ ਉਸ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਅਗਲੇ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਲਈ ਦੂਰੀ, ਸੰਦਰਭ ਜਾਂ ਇਕ ਚੁਣੀ ਹੋਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਫਰੇਮਿੰਗ ਉਪਕਰਣ
ਫਰੇਮਿੰਗ ਉਪਕਰਣ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ-ਰਚਨਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਘੇਰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ — ਇੱਕ 'ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚੋਂ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ' ਜਾਂ ਚੁਣੀ ਹੋਈ ਫਾਰਮੈਟ (ਪੱਤਰ, ਡਾਇਰੀ, ਇੰਟਰਵਿਊ ਆਦਿ) ਜੋ ਟੋਨ, ਨਜ਼ਰੀਆ ਅਤੇ ਸੰਦਰਭ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਫਲੈਸ਼ਫੋਰਵਰਡ (ਪ੍ਰੋਲੇਪਸ)
ਇੱਕ ਫਲੈਸ਼ਫੋਰਵਰਡ (ਪ੍ਰੋਲੇਪਸ) ਇਕ ਕਥਾ-ਚਲ ਹੈ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਬਾਅਦ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਰੌਂਕ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜੋਖਮ ਸਮੇਤ ਹੋਣ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਪਾਠਕ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ (ਐਨੇਲੇਪਸ)
ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ (ਐਨੇਲੇਪਸ) ਇੱਕ ਨੈਰੇਟਿਵ ਡਿਵਾਈਸ ਹੈ ਜੋ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੋਈਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜਾਂ ਯਾਦਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ ਜਾ ਸਕਣ। ਰੋਮਾਂਸ ਫਿਕਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇਹ ਪਿਛਲੇ ਕਹਾਣੀ-ਬੈਕਸਟੋਰੀ, ਬਣਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਲਮ੍ਹੇ, ਜਾਂ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਮਨਸੂਬੇ ਦੱਸਣ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਜ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਚਰਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।
ਬਦਲਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ
ਬਦਲਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਇੱਕ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਥਾ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਹਰ ਚੈਪਟਰ ਜਾਂ ਸੀਨ ਨਾਲ.
ਬਾਹਰੀ ਨੈਰੇਟਰ (ਪਰੀਫੈਰੀਅਲ ਨੈਰੇਟਰ)
ਇੱਕ ਐਸਾ ਕਿਰਦਾਰ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਕਿਨਾਰੇ ਤੋਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ — ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕ, ਦੋਸਤ, ਜਾਂ ਮੁੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇਕ ਛੋਟਾ ਖਿਡਾਰੀ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨਾਇਕ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ। ਉਸਦੀ ਸੀਮਿਤ, ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼-ਵਿਚਾਰ ਵਾਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਬਾਰੇ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਬਾਹਰੀ ਫੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ
ਬਾਹਰੀ ਫੋਕਲਾਈਜ਼ੇਸ਼ਨ ਉਹ ਕਥਾ-ਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਹੈ ਜੋ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰੋਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ—ਕਿਰਿਆਵਾਂ, ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਗੱਲ-ਬਾਤ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਨਿੱਜੀ ਸੋਚਾਂ ਜਾਂ ਮਹਿਸੂਸਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣੇ। ਇਹ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਨਿਗਰਾਨੀ-ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ outward ਵਰਤਾਵ ਤੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਕਹਾਣੀਕਾਰ
ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਉਹ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਵਰਣਨਾ ਪਾਠਕ ਵੱਲੋਂ ਸੱਚੀ, ਸਥਿਰ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਤੱਥ ਨਾਲ ਖਿਲਾਫ਼ ਨਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਾਠਕ ਉਸ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀਆਂ ਦਿੱਖਾਂ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਹੇਠਾਂ-ਮੋੜੇ ਸਿੱਧੇ ਮੰਨ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਜਦ ਤੱਕ ਹੋਰ ਜਾਣਕਾਰੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਖਿਲਾਫ਼ ਨਾ ਹੋਵੇ।
ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ
ਮੂਡ ਉਹ ਭਾਵਾਤਮਕ ਮਾਹੌਲ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਾਂ ਕਹਾਣੀ ਪਾਠਕ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ—ਜਦੋਂ ਉਹ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਉਹ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਮੂਡ ਗਰਮੀ, ਤਰਸ, ਤਣਾਅ, ਜਾਂ ਹਲਕਾ-ਮਜ਼ਾਕ ਭਰਿਆ ਹਾਲਤ ਨੂੰ ਆਕਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਮਾਇਕ੍ਰੋਟੈਨਸ਼ਨ
ਮਾਇਕ੍ਰੋਟੈਨਸ਼ਨ ਉਹ ਛੋਟੀ, ਲਗਾਤਾਰ ਅਣਸਪਸ਼ਟਤਾ ਜਾਂ ਨਾ ਕਹੀ ਗਈ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਹੇਠਲੀ ਲਹਿਰ ਹੈ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਪਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਗੱਲਬਾਤ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚੁਪਚਾਪ ਦਬਾਅ-ਖਿੱਚ ਹੈ ਜੋ ਸਧਾਰਣ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਭਰਪੂਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮੁਕਤ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਿਸਕੋਰਸ (Free indirect discourse)
ਮੁਕਤ ਅੰਦਰੂਨੀ ਡਿਸਕੋਰਸ ਇੱਕ ਐਸੀ ਕਥਾਵਲੀਆਂ ਤਕਨੀਕ ਹੈ ਜੋ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸੋਚ-ਵਿੱਚਾਰ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਨਰੇਟਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪਾਠਕ ਬਿਨਾਂ ਕੋਟੇਸ਼ਨ ਚਿੰਨ੍ਹ ਜਾਂ ਖਾਸ ਟੈਗਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸੁਣ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨੇੜੇ-ਤੀਜੇ ਪੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਾਠਕ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਹੋ ਰਹੇ ਅਨੁਭਵਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਨੈਰੈਸ਼ਨ ਤੀਜੇ ਪੱਖੀ ਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।
ਮੈਟਾਫਿਕਸ਼ਨਲ ਆਵਾਜ਼
ਮੈਟਾਫਿਕਸ਼ਨਲ ਆਵਾਜ਼ ਉਹ ਕਹਾਣੀਬਲਣ ਵਾਲਾ ਲਹਿਜਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਨੈਰੇਟਰ ਜਾਂ ਪਾਤਰ ਖੁੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਵਜੋਂ ਮਨਜੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ — ਕਦੇ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਟਰੋਪਾਂ ਦੇ ਨਾਮ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਕਹਾਣੀ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਦੀ ਹੈ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਖੁਦ-ਸੂਚਿਤ, ਖੇਡ-ਵਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਸ ਫਿਕਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤਾਂ 'ਤੇ ਚਮਕ ਲਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਰਜਿਸਟਰ
ਰਜਿਸਟਰ ਉਹ ਸਤਰ ਹੈ ਜੋ ਨੈਰੇਟਰ ਜਾਂ ਪਾਤਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ— formal ਤੋਂ informal, slangy ਤੋਂ literary, clinical ਤੋਂ intimate. ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰ ਕਿੰਨਾ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਲੇਖਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼
ਲੇਖਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਉਹ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਅਕਤਿਤਵ ਅਤੇ ਲਹਜਾ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕ ਆਪਣੀ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ — ਪੰਨੇ 'ਤੇ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਿਵੇਂ ਸੁਣਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੂਡ, ਗਤੀ, ਸ਼ਬਦ ਚੋਣ, ਅਤੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਬਾਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਲੇਖਕ ਦੀ ਦਖਲ
ਲੇਖਕੀ ਦਖਲ ਉਹ ਸਮਾਂ ਹੈ ਜਦ ਲੇਖਕ ਜਾਂ ਨਰੇਟਰ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਕੇ ਸਿੱਧੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੱਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਪਾਠਕ ਨਾਲ ਸਿੱਧੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਥਾ ਵਿੱਚ ਇਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਲੇਖਕੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਖਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਚੁੰਬਣ ਜਿਹਾ ਹਲਕਾ-ਜਿਹਾ ਹੌਲਾ ਜਾਂ ਨੈਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀ, ਜਾਂ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਹੱਥ ਹੈ ਜੋ ਟੋਨ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਦੀ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਵਰਤਮਾਨ ਕਾਲ ਦੀ ਕਥਾ
ਵਰਤਮਾਨ ਕਾਲ ਦੀ ਕਥਾ ਵਰਤਮਾਨ ਕਾਲ ਦੇ ਕਿਰਿਆਂ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੀ ਹੈ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਉਹ ਚਲਦੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ), ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਰੰਤਤਾ ਅਤੇ ਹੁਣੇ-ਹੁਣੇ ਹੋ ਰਹੀ ਘਟਨਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਦੀ ਹੈ।
ਵਸਤਵਿਕ (ਡ੍ਰਾਮੈਟਿਕ) POV
ਵਸਤਵਿਕ (ਡ੍ਰਾਮੈਟਿਕ) POV ਇੱਕ 'ਕੈਮਰਾ-ਅੱਖ' ਵਾਲੀ ਨੈਰੇਟਿਵ ਸਟਾਈਲ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਹੀ ਚੀਜ਼ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਜੋ ਦਿੱਖੀ ਅਤੇ ਸੁਣੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ—ਕਾਰਵਾਈਆਂ, ਗੱਲ-ਬਾਤ, ਅਤੇ ਦੇਖਣ-ਯੋਗ ਵੇਰਵੇ—ਬਿਨਾ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਜਾਂ ਜਜ਼ਬਾਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਦੇ. ਇਹ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਕੀਤੀ ਸੀਨ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਛੱਡਦਾ ਹੈ.
ਵਿਆਖਿਆ ਸੰਭਾਲ
ਵਿਆਖਿਆ ਸੰਭਾਲ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਪਾਠਕ ਤੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਜਾਣਕਾਰੀ—ਪਿਛੋਕੜ ਕਹਾਣੀ, ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮ, ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾਵਾਂ—ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਬਿਨਾ ਪਾਠਕ ਦੀ ਡੁੱਬਣ ਦੀ ਅਨੁਭੂਤੀ ਤੋੜੇ. ਚੰਗੀ ਸੰਭਾਲ ਕਾਰਵਾਈ, ਸੰਵਾਦ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਵਿਸ਼ਤਾਰ ਰਾਹੀਂ ਤੱਥਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਲੰਬੇ ਜਾਣਕਾਰੀ-ਡੰਪਸ ਨਾਲ.
ਵੇਖਾਉਣਾ ਅਤੇ ਦੱਸਣਾ
ਵੇਖਾਉਣਾ ਅਤੇ ਦੱਸਣਾ ਇੱਕ ਮੂਲ ਲਿਖਣ-ਨੀਤੀਆਂ ਹਨ: 'ਵੇਖਾਉਣਾ' ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਵਿਸਥਾਰ, ਕਾਰਵਾਈ, ਅਤੇ ਸੰਵਾਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਨੁਭਵ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਦਕਿ 'ਦੱਸਣਾ' ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤੱਥ ਜਾਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਦੋਹਾਂ ਹੀ ਸੰਦ ਹਨ — ਵੇਖਾਉਣਾ ਡੁੱਬਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੱਸਣਾ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਸਬਟੈਕਸਟ
ਸਬਟੈਕਸਟ ਉਹ ਬੇਲਿਖੀ ਅਰਥ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਕਰਮਾਂ ਦੇ ਹੇਠ ਲੁਕਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ—ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੱਚਾਈ ਨੂੰ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸੇ ਬਿਨਾ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਆਕਰਸ਼ਣ, ਡਰ ਜਾਂ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਉਹ ਗੱਲਾਂ ਜੋ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਨੇ, ਰਾਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ਬਦ ਚੋਣ
ਸ਼ਬਦ ਚੋਣ ਲੇਖਕ ਵੱਲੋਂ ਵਰਤੇ ਜਾਏ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਹੈ—ਭਾਸ਼ਾ ਕਿੰਨੀ ਫਾਰਮਲ, ਜੀਵੰਤ, ਜਾਂ ਸਧਾਰਣ-ਗੱਲ-ਬੋਲ ਵਾਲੀ ਹੋਵੇ. ਰੋਮਾਂਸ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼, ਮੂਡ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ.
ਸਿਰ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਬਦਲਾਅ
ਸਿਰ-ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਬਦਲਾਅ ਉਹ ਸਮਾਂ ਹੈ ਜਦ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕੇ ਸੀਨ ਜਾਂ ਪੈਰਾ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੀ ਸੋਚਾਂ ਜਾਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਆਂ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਸਪਸ਼ਟ ਤਬਾਦਲੇ ਦੇ ਤਬਾਦਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲ-ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸੰਬੰਧ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੇ ਇਸ ਨੂੰ ਚੁਣੀ-ਚੁਣੀ ਰਿਪੀਡ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੰਭਾਲਿਆ ਨਾ ਜਾਵੇ।
ਸੀਨ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ
ਸੀਨ ਰੀਅਲ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਵੇਰਵਾ ਅਤੇ ਕਾਰਵਾਈ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੌਕਾ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ; ਸੰਖੇਪ ਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਦਾੈ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰੀ ਨੂੰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲੇਖਕ ਸੀਨਜ਼ ਨੂੰ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਡੁੱਬਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪਾਂ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ.
ਸੀਨ ਬੀਟਸ
ਸੀਨ ਬੀਟਸ ਉਹ ਛੋਟੇ ਕਾਰਜ, ਪ੍ਰਤਿਕਿਰਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬਦਲਾਅ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਪਾਠਯੋਗ ਮੋਮੈਂਟਾਂ ਵਿੱਚ ਤੋੜਦੇ ਹਨ, ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਵਿਵਰਣ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਵਿਹਾਰ ਰਾਹੀਂ ਚਰਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਵੇਰਵਾ
ਸੰਵੇਦਨਾਤਮਕ ਵੇਰਵਾ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦਿੱਖਾਂ, ਆਵਾਜ਼ਾਂ, ਸੁਗੰਧਾਂ, ਸਵਾਦਾਂ ਅਤੇ ਟੈਕਚਰਾਂ ਦੀ ਠੋਸ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਵਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਲਮ੍ਹੇ ਵਿੱਚ ਵੱਸਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ है, ਸਿਰਫ਼ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਬਜਾਏ।